超赞！《我不是潘金莲》圆形画幅最详解读！

2016-11-21 16:47:25

电影上映已经4天了，看过这部电影的一定会对影片中的圆形画幅记忆犹新，比如汇聚在圆心的非常对称和有透视感的纵深镜头，比如说对圆形边缘的有意识利用，还比如水平方向的摇镜头，如果是在正常的长方形画幅里，有些镜头根本不会存在，或者说表现方式会很不一样。这一切定是从一开始就谋划好的。

圆形画幅新鲜吗？算是也不算是。用冯小刚的话说，这是复古，也是创新。因为圆形的构图在视觉艺术和图像艺术的历史上，其实已经有很丰富的沉淀和传统了。它肯定不是前所未有的。西方多了去，文艺复兴时期有一大批圆形的绘画和雕塑。意大利画家拉斐尔创作的《椅中圣母》。东方同样多了去，两宋时期的院体小品画，以团扇为载体的，有圆形，还有其他形状，如宋代吴炳绘制的《出水芙蓉图》。

在现实生活和科研中，望远镜、显微镜、化妆镜……各种镜面都存在圆形构图，我们天天在和圆形构图打交道。十九世纪摄影术刚发明的时候，一度流行圆形的画幅——而且镜头本来就是圆形的，这是最能有效利用光线的结构——后来才变成长方形和正方形的画幅。在电影史上，默片时代有段时间盛行各种形状的遮罩，圆形是非常主要的一种。刘别谦有一部电影，大量运用各种几何形状的遮罩来改变画幅。
在实验电影中这就更不少了。很多人提到，前年比利时有个导演拍了一部《Lucifer》，用物理方法打磨镜头来生成圆形的构图。但圆形画幅在电影里肯定也是创新。
毕竟99.99%的电影都是长方形的，现在的圆形只能是把原有的长方形画幅遮掉一大部分来实现，所以视野变小了，这肯定会带来很大的限制。可是艺术玩的就是限制，限制条件有时候会激发你的创造力，带来只有这种条件下才能体会到的美感。圆形画幅下，构图、运动、光线、剪辑全都得重新设计，而可供参考的先例不那么多（前面说的历史上的圆形构图艺术主要是以静态的为主，电影这么干的毕竟少）。
我不赞同把圆形画幅和偷窥联系起来。这种联系太简单了，如果出现一个镜头是这样，那还可以说是偷窥，但如果从头到尾都这样，观众会很快忘记是在「偷窥」的。而且冯小刚说了，他放弃使用特写镜头和长焦镜头，这根本就是在避免偷窥感。
有人说圆形画幅是因为中秋上映，这更是搞笑，分不清创作和营销了。冯小刚这个级别的导演，不可能因为档期来决定创作上的形式和风格。
电影史上出现改变画幅的事，都是革命。五十年代也有人觉得，有些电影适合宽银幕，有些适合窄银幕。但真的有这个差别吗？我认为并没那么明显，同样一部电影，可以用宽银幕拍，也可以用窄银幕拍，为不同形式设计不同手段就行了。
圆形也是一样。所以大家讨论的《我不是潘金莲》是否适合圆形画幅，这其实是一个伪问题。真正的问题只有一个，那就是这部电影的圆形画幅是不是用得好。那就要看过全片才知道了。

冯小刚这次尝试新圆形画幅，就是玩心的一种体现。据说，连王中磊和刘震云都反对这种做法，因为这是和观众的欣赏习惯对着干，但冯小刚说：「我对冒犯观众这件事特别有兴趣。」其实冯导吹牛了，他过去的电影，还是顺应观众的多，挑战观众的少。

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